本站搜索关键词:西安播音主持培训 西安播音主持 西安编导培训 西安播音主持培训学校 西安影视表演培训 西安艺考培训 西安影视表演学校 西安编导培训学校
 
  开课计划
  点击排行  
《晚秋》影评
《公民凯恩》影片分析
影片赏析——《无间道》
编导课程练习
命题小品的几种命题类型
影评《俺爹俺娘》
文 学 常 识
国庆节校园广播稿
  联系方式
电话: 029-87246800
手机: 13384971264
邮件: 949089639@qq.com
  点击这里给我发消息
  点击这里给我发消息
下载中心
  您当前的位置:网站首页> 下载中心
编导课程练习
时间:2013-10-8 点击:1873 次 文字大小:

 

编导课程练习

 

 

艺考生播音主持广播电视编导专业必备练习及应试技巧

一、分镜头剧本写作

重点问题:分镜头与分镜头稿本的格式;镜头的类别与作用、蒙太奇艺术的手法的含义、依据、作用;镜头组接原则;声画结合;节奏的处理;分镜头稿本的撰写。
重点名词:镜头、镜头组、分镜头、蒙太奇、节奏
分镜头稿本的格式
镜号:即镜头顺序号,按组成电视教材的镜头先后顺序,用数字标出。它可作为某一镜头的代号。拍摄时,不必按这顺序拍摄,而编辑时,必须按这一顺序号进行编辑。
机号:现场拍摄时,往往是用2—3台摄像机同时进行工作,机号则是代表这一镜头是由哪一号摄像机拍摄。前后两个镜头分别用两台以上摄像机拍摄时,镜头的连接,就在现场马上通过特技机将两镜头进行现场编辑。若是采用单机拍摄,后期再进行编辑的录制,标出的机号就没有意义了。
景别:有远景、全景、中景、近景、特写等,它代表在不同距离观看被拍摄的对象。能根据教学内容要求反映对象的整体或突出局部。
技巧:电视技巧包括有摄像机拍摄时镜头的运动技巧,一般在分镜头搞本中,在技巧栏只是标明镜头之间的组接技巧。
时间:指镜头画面的时间,表示该镜头的长短,一般时间是以秒标明。
画面内容:用文字阐述所拍摄的具体画面。为了阐述方便,推、拉,摇、移、跟等拍摄技巧也在这一栏中与具体画面结合在一起加以说明。有时也包括画面的组合技巧,如画面是属分割两部分合成,或在画面上键控出某种图像等。
解说:对应一组镜头的解说词,它必须与画面密切配合。
音响效果:在相应的镜头标明使用的效果声。
音乐:注明音乐的内容及起止位置。
备注:方便导演作记事用,导演有时把拍摄外景地点和一些特别要求写在此栏。


 情感的边角余料
                                       ——浅析《小城之春》的艺术特色
        
     费穆提出:“电影要抓住观众,必须使观众与剧中的人物同化。为达到这种目的,我以为创造剧中的空气是必要的。”费穆认为要创造剧中的空气,可以有四种方法:其一是由摄影机本身的性能获得;其二,由电影的目的物本身获得;其三,由旁敲侧击的方式获得;其四,由音响获得。《小城之春》运用缓慢的节奏和主人公诗般的旁白以及娓娓道来的音乐,营造了一处特别的情境,让观众深入其中,跟随主人公一起走入那断墙残壁的情感回忆之中。
      灰色黯哑的城墙垛子,站在残垣断壁的墙头。一夫,一妻,一妹,一客,再加上个老仆和几只待客的鸡,五个人一个大院,几天的时间。在这样一个时间、空间凝固的情境里,一个旧人突然出现。他是夫的好友,是妻曾经的情人,是妹心中的爱人。他们眼神的闪烁,心头的颤动,一波波细腻的情感波澜堆积成了那一年的“小城之春”。其中每一人,每一物,每一个动作,都被导演赋予了象征性。比如玉纹送给志忱的兰花,这本身就是“借花问情,愿君心似我心”,而妹妹送给志忱的小盆景,则是用松树栽成的,这都是中国文化中关于人的情怀的最好的表达。但在陈山先生看来,费穆导演的艺术理想是在于“写实与写意之间,别创一种风格”。我觉得这跟“艺术来源于生活而又高于生活”是一样的。费穆导演还原于生活本身的同时,又赋予了生活新的的意义。在这里我们同样用玉纹送给志忱兰花作为例子。只是一盆普通的兰花,当老黄放到志忱桌上的时候,志忱不以为然,但当老黄告诉志忱是少奶奶让送来的时候,费穆导演设定了一种情境,将玉纹和志忱之间的巧妙关系用兰花表现出来。一盆兰花是写实的,但赋予兰花的画面设定却是写意的。运用志忱的主观感受,赋予兰花新的含义,成功地传达了两个人的情怀。
      《小城之春》中,玉纹的旁白一直是后人研究的问题。在我第一次看《小城之春》时,我会对玉纹的独白感到可笑,觉得是一些废话。但当我看第二遍第三遍第四遍的时候,我的感受却是截然相反。导演准确的把握了影片的节奏,缓慢带有一点忧伤感,像是一个人在诉说,娓娓道来。每一句旁白,都有相应的画面,声音和画面达到了一种如影随形的关系。从审美情感去感受,让人感觉浑然天成。画面和对白之间的完全重复,用画面来表现主人公细腻的感情,将画面和心情一起不断地重复,深刻的反应一个人的情感现状。玉纹的旁白仅仅是一种喃喃自语,下意识表达出了自己内心的真实感受,像是诗人的即兴创作。而我们从玉纹的旁白中,可以看出其旁白是来自不同层面的。一种是对白。这个声音是实实在在的,是理性的。一种是内心独白。是表达玉纹内心感受的。导演运用玉纹的旁白,让观众随着她的思绪走进特定的情境之中,置身于小城的某个空间,像是漂浮在空气之中。慢慢的将生活的空间状况转化为主人公的心理空间。
      《小城之春》的开始是一个摇镜,然后穿过树林,第三个镜头中看到女主角出现在画面里,然后她向画面的右方走去。而在影片的最后,同样的场面再度出现,在妹妹三人远离而去后,女主角向画面这方走来,然后又开始旁白。运用其徐缓的节奏,变化的长镜头和空间表现直接传达出大量叙事难以表达的思想信息。细致地描写了人物的心理和情感波动。强调镜头的流动感,大量的运用摇镜头和移动镜头,强调景深镜头的使用,运用叠画,使影片保持了画面时间和空间上的完整统一。
      《小城之春》不同于“影戏”,但保留了舞台剧的形式,而且非常电影化。影片中的大部分的镜头都处在比较低的位置拍摄,并非是水平线的角度,这个角度完全是舞台剧观众的角度,然后动作的处理都是平面的,演员的演出基本是面对镜头。导演在一些场面的处理上,以对角线构成了一个非常对称的画面。大量的运用横摇镜头,跟随人物移动的。舞台剧的时间和空间的处理是连续性的,不间断的。费穆导演在处理《小城之春》的时空关系上脱离了舞台剧的时空关系束缚,用不同的时空去处理一场戏。
      根据影片编剧李天济讲,费穆是按苏东坡《蝶恋花·花褪残红青杏小》词意境和韵致构思全片视听形象的。词中写道,“花褪残红青杏小,子燕飞时,绿水人家绕。枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑。笑声不闻声渐消,多情却被无情恼。”词境中的哀怨感伤,像是一首哀怨的诗,又像是一副水墨画,让人静静品味。
      一座小城,春又来,春无语,春且住,春去也,如此而已,不管是人在哀怨,还是回忆往事,时间都会慢慢的将它冲淡,变成心中的一丝回忆,经历时间的考验,回忆也会慢慢的消淡,就像是那残缺的城墙垛子。

 

 

上一个: 《晚秋》影评 下一个: 命题小品的几种命题类型
友情链接  
西安播音主持培训班 西安播音主持 西安编导培训 西安影视表演培训 西安艺考培训 西安天艺传媒艺考培训学校 西安广播电视编导培训 西安播音主持培训学校
西安播音培训 西安播音主持培训班 西安编导培训 西安播音主持 西安天艺传媒培训学校
Copyright@2019 029tianyi.com All Rights Reserved
版权所有:西安天艺传媒艺考培训学校 陕ICP备14001427号 网站建设:西安必途